Fa unes setmanes rebia una trucada del departament de Comunicació del Futbol Club Barcelona per si volia acomiadar-me del Camp Nou. Juntament amb d’altres col·legues de la professió ens faríem una fotografia col·lectiva a la gespa.

Va ser una idea original i improvisada i van trucar a tots els companys periodistes esportius que van poder trobar i, a mig matí, ens van fer la foto. 

La trobada amb col·legues de diverses dècades va ser molt emotiva i va servir per abraçar-nos i recordar batalletes a l’estadi.

La senyera i els Segadors al Camp Nou

Vam recordar quan l’Agustí Montal el 30 d’octubre del 77 va convidar al president de la Generalitat Josep Tarradellas al Camp Nou a veure un partit. Tarradellas havia estat jugador de futbol i era un gran culer. 

Una setmana després d’haver cridat al balcó de la Generalitat de Catalunya «Ciutadans de Catalunya, ja soc aquí!», en Tarradellas va veure el Barça contra Las Palmas. Els jugadors es van afegir a la festa golejant a l’equip canari 5 a 0.

La rebuda a l’estadi, ple de gom a gom, va ser amb una gran senyera al mig del camp. El públic va començar a cantar Els Segadors, l’himne de Catalunya. Era la primera vegada que es cantava al Camp Nou després d’estar prohibit durant el la dictadura de Franco.

Les fotos dels gols

Rememorant aquells anys, vaig tornar als temps del Tele/eXpres quan em tocava fer partits de futbol. Normalment, hi anava el fotògraf titular, en Nicolás González, un gran fotògraf tot terreny. Jo hi anava poc, al Barça. Era una feina amb molta responsabilitat perquè s’havia de fer moltes fotos. A més, com la televisió encara no tenia programes específics de futbol, havíem d’aconseguir fotografies dels gols i no era gens fàcil sense motor a les càmeres.

Jo em col·locava a la ratlla gran de l’àrea paral·lela a la porteria i amb un tele curt, un 105mm f2,5 agafava el marc de la porteria i l’àrea petita i el punt de penal. Tot el que passava allà, foto que feia. L’important era que es veiés que la pilota entrava. 

Rematades de cap, corners... Fins i tot una vegada va sortir volant la bota d’un jugador i també la vaig captar. Encara tenia reflexes!

Després, amb el programa esportiu de televisió «La Moviola» filmaven als jugadors marcant els gols i ja no va ser tan important agafar la pilota dins la xarxa de la porteria.

Després del Camp Nou, cap al laboratori

Els fotògrafs acostumàvem a arribar al Camp Nou una horeta abans de l’inici del partit i sortíem mitja hora abans de la seva fi per evitar la sortida dels culers i anar tranquils als diaris per revelar els rodets del partit.

El Tele/eXpres i el Mundo Deportivo compartíem el laboratori fotogràfic al carrer Tallers. Els dies de partit el laboratori es quedava petit per tots els fotògrafs que ens ajuntàvem. Per part del Mundo Deportivo, el capità del vaixell era en Joan Bert. Tenia un gran ull per l’exposició que havia de donar a les còpies amb l’ampliadora Leitz. L’Antoni García Montserrat i el jove Teo Gibert eren els encarregats de la sala de màquines i revelaven a les cubetes i, l’Antoni Castellà, sugava i esmaltava les còpies. Tot en temps rècord! 

Encendre i apagar el llum en un segon

Una vegada, en Castellà va ser l’encarregat d’agafar tots els rodets dels companys del partit i posar-los en un parell de tancs -(a cada tanc hi cabien 5 espirals amb els rodets). Aquell dia hi havia pressa. El Toni, tancat al petit habitacle que no feia més d’un metre quadrat (semblava un nínxol vertical), intentava a les fosques ficar les pel·lícules a les espirals. A més, la dificultat estava en que, si alguna dent del film es torçava, havies begut oli… 

Els fotògrafs cridaven que es donés pressa. Ell no responia ni deia per què trigava tant. I és que li havia caigut una de les tapes d’un tanc i, a les fosques, passava la mà pel terra com si fos una escombra sense trobar-la. Amb la cridòria, la pressa i els nervis, va encendre el llum! No cal dir que les pel·lícules eren pancromàtiques i la llum blanca les velava… 

Els reflexos d’en Castellà van funcionar i al mateix segon que va encendre també va apagar el llum. Suat, va sortir amb els rodets ficats als recipients per revelar.

Al laboratori també hi treballava un altre fotògraf molt trempat ex guàrdia civil i gens polit amb els químics. Julián Guardiola era famós per revelar de més les pel·lícules. La frase «Negativo pasado, negativo salvado», se la feia seva. 

Com que els negatius quedaven tan negres Guardiola exposava les còpies de paper amb paper extra-sau durant molt de temps. A l’hora de revelar-les, feia el primer bany tan concentrat que quan anava a ficar el paper, només d’olorar el líquid, la imatge ja sortia. Això sí, sortia amb un raig de llum color mosca, i no hi havia cabuda per als blancs ni els negres. 

Guardiola no només va cobrir esdeveniments al Camp Nou per a Mundo Deportivo, sinó que era el fotògraf de les foto-novel·les “picantones” del PAPUS, la revista satírica que estava a plaça Castella, al costat del diari esportiu.

La cabina dels germans Marx: “… i dos rodets més!”

Si ho penso bé, aquell laboratori era com la cabina dels germans Marx a “Una nit a l’òpera”.

A vegades, arribava un redactor i  s’apropava a la cortina de l’entrada, que era com la frontera pels no autoritzats, i des d’allà cridava:

– Necessitem dues còpies verticals del Neeskens! 

– ¡Marchando, y dos huevos duros más! – contestava una veu des de dins.

Al cap d’una estona, el redactor tornava i seguia amb el guió dels germans Marx tot reclamant més fotos:

– ¡Más madera!

– ¡Marchando!

Estava clar que tots eren fans del cinema i de les pel·lícules dels Marx.

Braus i futbol

Si hi havia cursa de braus a La Monumental a última hora, com si fóssim pocs, s’afegia el pare Valls, el Pepe, antic fotògraf esportiu ja jubilat. Era un home seriós, molt respectat pels companys i gran aficionat a les curses de braus. Feia les fotos per no perdre el passi d’en Balañá i revelava els rodets al laboratori. 

Sense pressa, els deixava rentant fent temps perquè els del futbol acabessin la feina. El Nicolás G, molt entremaliat i amic de les bromes, agafava els rodets rentats i els hi canviava per uns antics de futbol, entrenament o partits que trobava donava igual i els tornava a rentar.

Quan arribava en Valls tot tranquil agafava el pot on es rentaven els seus negatius dels toros, treia el tap i començava a mirar-los a la llum per veure com havien quedat, es portava una enorme sorpresa al comprovar que als fotogrames no sortien ni toros ni toreros sinó futbolistes! Atònit, tornava a mirar-los atentament, com si fos un somni. De cop, començava a donar-se bufetades a les galtes com para despertar-se, dient en veu alta «Soc tonto, jo? Soc tonto, eh? La mare que em va parir! Què ha passat?”. Les rialles de tots el feien tornar a la realitat i adonar-se de què li havien aixecat la camisa. No era la primera vegada que li feien bromes però hi tornava a caure.

Trepitjar la gespa de l’estadi, “gallina de piel” 

Al terreny de joc ens trobàvem tots els fotògrafs dels diaris; els d’informació general i els esportius. Cobrir un partit del Barça ha estat i és molt important.

És així com vaig conèixer a grans fotògrafs com en Joan Bert, l’Antoni Campañà pare i fill, l’Antoni Garcia Montserrat, el Xavier Valls, el Jordi Soteras pare que, juntament amb el Pepe Valls de l’agència Efe, eren dels pocs que parlava amb els joves. 

En Josep Morera Falcó era una rara avis perquè feia les fotos i escrivia les cròniques al Correo Catalán, els germans Brangulí, el Joaquim i el Xavier. La família Pérez de Rozas i dic família perquè més d’una vegada havíem coincidit al camp el Kike Pérez de Rozas el Rafael i el Carlos amb els fills, el Carlitos i l’Emilio. Tota una tribu gràfica.

També vaig compartir terreny de joc amb el Rafa Seguí i el seu germà Horaci, que més tard va afegir al seu fill Òscar i el nebot, Josep Maria Arolas. Arolas després va treballar al diari Sport amb l’Ignasi Paredes, el  Zoltan Czibor, el Ferran Zueras i més gent. Els fotògrafs del diari Sport tenen tantes històries que mereixen un blog a part.

El Josep Maria Alguersuari va ser un innovador fent primers plans de jugades al mig del terreny de joc, captant les expressions dels jugadors. Ho feia amb un objectiu 300mm. f2,8. Després, la majoria es va comprar teleobjectius de gran distància focal com l’Eduard Omedes, l’Antonio Espejo, l’Agustí Carbonell o el gran Jordi Cotrina.

Cruyff un holandès volador al Camp Nou

Hi ha una història curiosa d’una fotografia feta pel fotògraf Rafa Seguí, germà de l’Horaci. L’any 1974 es jugava un Barça-Atlético de Madrid.

Si sou de la meva quinta i culers potser recordareu quan en Carles Reixach va córrer per la banda, va centrar i, de sobte, va sortir del no-res un jugador allargant la cama dreta que va fer un golàs impossible. Aquest jugador va ser en Johan Cruyff. 

Aquesta fotografia tan plàstica només la van captar dos fotògrafs. L’Antoni Campañà fill i el Rafa Seguí. L’Horaci Seguí havia creat una empresa fotogràfica familiar que cobria molts esdeveniments com espectacles, esports, el Barça i fins i tot feien les fotos dels populars cromos dels jugadors. 

Drets d’autor i la fi d’una relació fraternal

La foto en qüestió va ser publicada i va sortir signada com Seguí. Al Rafa li ha costat Déu i ajuda que el seu germà reconegués que l’autor d’aquesta imatge era d’ell. L’Horaci sempre ha volgut emportar-se la fama i quan en Rafa es queixava que la foto era seva, fugia d’estudi.

El gol que va marcar el Johan el va fer a la banda on només acostumaven a estar els fotògrafs més joves i principiants perquè la llum era pitjor. Els veterans, es reservaven altres zones millor.  Així doncs, tant l’Antoni com en Rafa van tenir la sort de captar la imatge en el lloc i el moment correcte.

Per això, assabentat de la polèmica familiar i testimoni, l’Antoni li va oferir al seu amic la seva foto.

Malauradament, només per un requeriment d’un advocat l’Horaci va confessar que la foto d’en Cruyff marcant el gol era del seu germà Rafael. 

“Mai em feia cas, jo només volia que es reconegués que jo era l’autor i ara no em pot acusar de trencar les relacions familiars. Em sap molt greu. El meu germà mai ha estat valent i no ha tingut el coratge de reconèixer la realitat. Durant quaranta-nou anys s’ha fet seva l’autoria de la foto i ha faltat a la veritat. Per un egocentrisme desmesurat ha estat presoner de si mateix. I això que sempre se’n vanagloriava de defensar els drets d’autor i la propietat intel·lectual dels fotògrafs. És trist, molt trist”.

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Tengo grabado en mi memoria el día que conocí a (mi futuro amigo) Paco Elvira. Me lo presentó Carlos Bosch en El Periódico y para mí ya era uno de los referentes fotográficos de aquel momento. Nos hicimos y siempre fuimos amigos. Me podía llamar para comentar las últimas novedades técnicas o para decirme que había hecho un plato nuevo y que viniese a cenar para darle mi opinión como si yo fuera un crítico gourmet. Algunos domingos, se dejaba caer por casa a tomar un café después de visitar a su madre en la calle Mandri y a veces venía acompañado de su hija Andrea .

Cuando se casó con Yolanda les hice las fotos de la boda. Tan jóvenes, tan niños. Paco era la ternura personificada, por su carácter y por ese físico aniñado. A él, le daba rabia tener cara de niño, pero a medida que se hacía mayor, empezó a no importarle tanto y cogerle el gusto cuando le quitaban unos cuantos años.

Una vocación que se convirtió en profesión

Mientras estudiaba Económicas, Paco ya tomaba fotos. Era un buen fotógrafo aficionado revelando en el cuarto oscuro de su casa. 

Durante la carrera, al final del franquismo, las protestas estudiantiles eran continuas y Paco documentó las manifestaciones y las cargas de los grises. Incansable por naturaleza, se convirtió en reportero gráfico y, cuando el 25 de abril de 1974 empezó la Revolución de los Claveles, decidió vender su Seat 600 y viajar a Portugal.

Siempre decía que para él ser fotógrafo era una manera de vivir. No concebía su vida sin imágenes tamizadas a través de su objetivo: «Hay que saber trabajar la luz y el encuadre».

En el momento que vendió los reportajes que hizo sobre la revolución portuguesa reflejando la vida de los soldados y de la gente en la calle, decidió que se dedicaría profesionalmente al periodismo y al reportaje fotográfico.

Después vendrían sus viajes a Irlanda del Norte. 

Paco Elvira y Xavier Vinader: un tàndem, dos amigos

Fue testigo directo de la Transición española. Trabajaba para el Grupo Z y con su amigo, el periodista Xavier Vinader, realizó comprometidos reportajes sobre la ultraderecha y ETA que publicaron en las revistas Interviú y Primera Plana.

Dos hombres y un pueblo

A finales de 1979, el periodista Joaquim Ibarz escribía en el Tele/eXpres: “Para Paco Elvira la historia de la fotografía no puede ser únicamente el progreso de una técnica: también es inseparablemente una historia social y política. Uno de los más brillantes exponentes del nuevo periodismo gráfico ha montado en la Sala Spectrum una exposición de 44 fotografías tomadas en un reciente viaje a China”. 

Elvira retrató una China desconocida por nosotros. Sus imágenes sobre la vida cotidiana del pueblo chino y mongol desprendían ternura. Al mismo tiempo, describían cierta crudeza por las dificultades del día a día pero siempre reflejando la dignidad sus personajes.  

La fotografía elegida para el cartel que anunciaba la muestra fotográfica mostraba las caras de sorpresa de los habitantes de Hanbin, una pequeña localidad en el centro de China. Y es que los habitantes de ese pequeño pueblo cesaron todas sus actividades y salieron de sus casas para recibir a Vinader y Elvira mientras les hacían un pasillo. Fue la primera vez que aquellas personas vieron a dos hombres occidentales.

Granada soñada

“El pueblo chino es muy hospitalario, parecen cerrados , tal vez por la dificultad del idioma, pero no es así, nos han tratado muy bien”, comentaba Paco. «Hemos estado en sus hogares comiendo y durmiendo juntos, hemos compartido cariño e  intimidad».

Y añadía: «En una ocasión mientras cenábamos, un grupo de mujeres y hombres, empezaron a cantar canciones y a bailar, fue una sorpresa maravillosa; después de las actuaciones, nos miraron y preguntaron si no íbamos a cantar o bailar… Era como un intercambio cultural. Vinader y yo nos miramos y les hicimos entender que nosotros no teníamos costumbre de bailar, y que tampoco cantábamos. Las caras de decepción fueron tremendas y, me acordé que cuando era pequeño siempre cantaba Granada. Y entonces venciendo mi timidez empecé a cantar a pleno pulmón:

Granada, tierra soñada por mÍ

Mi cantar se vuelve gitano cuando es para ti

Mi cantar, hecho de fantasía

Mi cantar, flor de melancolía

Que yo te vengo a dar…

Estaba rojo por la vergüenza y por el tono, que empecé muy alto” 

El profesor soñado

Además de estos cantares, Paco Elvira ejerció de profesor de Fotografía en la Facultad de Periodismo de la UAB y de Géneros y Edición fotográfica en la UPF. Mantenía ese carácter juvenil y no sólo enseñaba sino que también aprendía de sus alumnos nuevas visiones, opiniones y sobre todo nuevas tecnologías. 

Paco Elvira, un fotógrafo 2.0. 

Empezó a publicar un post personal, Paco Elvira, diario de un fotógrafo profesional. Hablaba de temas de actualidad,  recetas de cocina -invitaba a comer a su casa  a los amigos a probar clásicos platos de las recetas de su madre o un nuevo plato con ingredientes recogidos de la experiencia  en sus viajes- , pero  no abandonaba la técnica fotográfica o temas del momento.

En uno de sus últimos posts hablaba sobre el fenómeno Street photophy y lanzaba al aire la pregunta sobre si el móvil acabaría sustituyendo a la legendaria Leica. Hoy sabemos que no ha desaparecido, sino que la legendaria Leica se ha fusionado con Xiaomi para crear un móvil con sus lentes.

Y es que Paco utilizaba su ventana de casa para abrirla al mundo y contar, a través de ella, lo que ocurría.

En los escritos de su blog era frecuente encontrar temas sobre aves y confesaba que era “un enamorado de las rapaces”.

Un día de mayo

Tal y como explica Mónica Tudela en un artículo que publicó en El Periódico, Un día de mayo es la novela que escribió Paco y publicó en 2011. Con detalles autobiográficos, cuenta la historia del periodista Marc Altés que trabaja en un diario en la Barcelona de 1992 e investiga una compleja trama de armas. Tirando del hilo, viajará por varias partes del mundo como Marbella, Irlanda del Norte, Macedonia y Hong-Kong, lugares que Paco Elvira recorrió en sus años de profesión. “Me tocó vivir la época dorada del periodismo y, a mi manera, he querido rendir un homenaje a ciertas personas. La obra, sin embargo, es crítica con la situación de la profesión”, dijo Paco para el artículo. 

En la novela unos contrabandistas esconden las armas en una gruta llamada “La Falconera”, en el Massís del Garraf. Escondida bajo un acantilado conocido popularmente por los escaladores como la Via Ferrata, este tiene unas vistas preciosas al Mediterráneo. Un acantilado que Paco conocía.

Un día de marzo

Muy satisfecho por la acogida de su novela, Paco estaba pensando en escribir la continuación de las andanzas del periodista Marc Altés.

Buscaba nuevos escenarios pero por razones del argumento quería que los traficantes de armas volvieran al Garraf. Así que un día de marzo, concretamente el sábado 30 de 2013, Paco volvió al acantilado de La Falconera.

Tal vez la confianza de conocer el paraje y el exceso de viento fue la causa del fatídico accidente. Maldito viento.

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 Hoy, 4 de marzo de 2023, hace 16 años que Josep Maria Huertas nos dejó.

Decía el  fotógrafo Eugene Smith que “la fotografía podría ser esa tenue luz que modestamente nos ayudara a cambiar las cosas”. En el caso de Josep Mª Huertas deberíamos añadir también el periodismo.

No hace tantos años, en las redacciones de los rotativos los fotógrafos tenían siempre las de perder frente a los redactores a la hora de elegir cuánto espacio sería el dedicado a la información escrita y cuánto a la información gráfica. Las fotografías solían ser víctimas masacradas sin piedad por el redactor de platinas, a quien le resultaba más fácil recortar un trozo de foto indiscriminadamente y suprimir un cuarto de la instantánea para, de ese modo, no tener que cortar quince líneas de la columna que sobraban.

Afortunadamente, hoy los ordenadores justifican la longitud del texto y los editores gráficos garantizan que este tipo de situaciones no se repitan. Y, por supuesto, también hoy en día se valora más la información gráfica.

Un aliado de la fotografía

Cuando  empecé en el diario Tele/eXpres, Huertas era redactor jefe y su visión sobre la noticia era distinta a la de muchos otros cargos responsables. Decía que “una información completa era aquella que compartía espacio junto a una fotografía.” Tal vez se acordaba de los reportajes que escribió en el Correo Catalán que los complementa con sus fotografías.

A lo largo de los años, constaté que esa “tenue luz” que desprendía Josep Mª Huertas la irradiaba en toda redacción donde trabajó. Coincidimos durante muchos años en El Periódico de Catalunya donde no sólo trató de cambiar la relación entre redactor y fotógrafo entendiendo que no son trabajos antagónicos sino cómplices, sino que también cambió algunos roles jerárquicos cuando a los redactores más jóvenes les daba la oportunidad de demostrar su valía. 

De este modo, Huertas iba, modestamente, cambiando las cosas y creando escuela.

Periodista de calle más que redactor de mesa, Huertas intentó a través de sus artículos reflejar y denunciar lo que veía y lo que los mismos vecinos le contaban. Amante de su ciudad, Barcelona, recorría los barrios con un bloc de notas, un bolígrafo y una vieja cámara, una Zeiss-ikon de objetivo fijo de 50mm. Quizás influenciado por el neorrealismo italiano de Roberto Rossellini, Luchino Visconti o de Vittorio de Sica y su estética, Josep Maria fotografiaba la realidad urbana de los últimos años de la posguerra barcelonesa y metropolitana.

Huertas fotógrafo

Su mirada crítica hacía que documentara la crudeza y degradación de los barrios obreros de Barcelona y de las ciudades dormitorio de la época. Destaca una instantánea sobre un precario puente construido por un vecino con tablones de madera mal colocados para que los vecinos de Santa Coloma de Gramanet pudieran cruzar el río Besós y llegar al barrio barcelonés del Bon Pastor evitando, así, quedar aislados. 

Barcelona fue cambiando con más o menos rapidez y el punto de inflexión fue la llegada de los Juegos Olímpicos de 1992. A finales de los años 80 y principios de los 90, Huertas no tenía tanto tiempo de pasear por las calles como hubiese deseado debido a sus obligaciones en las redacciones de El Periódico y El Diari de Barcelona, donde fue subdirector.

Sin embargo, su curiosidad infatigable y las ganas de respirar los cambios de la ciudad hizo que nos propusiera a su amigo Pere Mejías y a mí de realizar excursiones urbanas; al menos cada veinte días.

Rescatando a grandes fotógrafos

Y es que Huertas destilaba el oficio de periodista en cualquier cosa que hiciese. Tampoco nunca desdeñó la fotografía. De hecho, rescató del olvido a grandes  fotógrafos como Eugeni Forcano, Ramon Dimas, Joan Colom o Josep Maria Sagarra. 

Repasando sus negativos se encuentran imágenes sin foco, algunas sobreexpuestas, otras con encuadres muy similares, condicionados por su cámara de óptica fija.

 Josep Maria no fue un fotógrafo con técnica depurada; era intuitivo y con una sensibilidad extrema que hacía que sus tomas tuvieran algo bueno. Sus fotografías estaban cortadas por el mismo patrón que sus textos: denunciar las desigualdades y las actuaciones abusivas por parte del poder y luchar a favor de los derechos de la democracia. Porque Josep Maria Huertas tenía una forma de mirar y de expresar la ternura de los fotografiados que hoy hace que esas imágenes documentales tengan un doble valor por reflejar una Barcelona en blanco y negro que más bien era toda negra.

La entrada Josep Maria Huertas y las miradas cómplices de las palabras se publicó primero en Pepe Encinas.